Producenti sodelujejo na skoraj vseh pomembnih dogodkih na področju množične kulture. Kakšna je njihova vloga pri razvoju industrije? Kaj počne proizvajalec?
Oseba, ki ima ustrezen položaj, najpogosteje izvaja dejavnosti na naslednjih področjih:
- film in televizija;
- šovbiznis;
- glasbena industrija.
Preučujemo značilnosti dela proizvajalca v vsakem od njih.
Vsebina članka
- Kaj producent počne na televiziji in v filmih
- Prikaži proizvajalca podjetij
- Kaj počne glasbeni producent??
Kaj producent počne na televiziji in v filmih
Kljub dejstvu, da se omenjeni področji v več vidikih zelo razlikujeta, so posebnosti dolžnosti osebe na zadevnem položaju v obeh primerih precej podobne. Stvar je v tem, da tako kino kot televizija vključujeta ustvarjanje avdiovizualnega izdelka, namenjenega javni reprodukciji. Lahko je film, serija ali televizijska oddaja.
Glavne faze ustvarjanja ustreznega izdelka, usmerjenega tako v televizijski format kot v predstavitev v obliki filmskega traku - na splošno sovpadajo. Med temi:
Oglaševanje- razvoj in specifikacija projektne ideje;
- iskanje potrebnih virov za njegovo izvajanje;
- oblikovanje posadke;
- organizacija snemanja;
- distribucija (prikaz, oddajanje, organizacija prodaje na diskih).
Kaj televizijski in filmski producent počne na ta način? To je ista oseba, ki igra ključno vlogo pri izvajanju omenjenih faz dela na avdiovizualnem izdelku. Proizvajalec vodi skupino strokovnjakov, ki so odgovorni za izvajanje ustreznih točk načrta, ali to delo opravlja - na njegovih najpomembnejših področjih - neodvisno.
Sodobna TV in filmska industrija je večinoma polna komercialnih projektov, ki zahtevajo povračilo. Naloga proizvajalca je, da jo zagotovi. Zato je glede vloge človeka na tem položaju najpomembnejše, če govorimo o ekonomskem vidiku izvajanja projektov.
Producent ima pogosto priviligiran položaj med vsemi udeleženci v projektu za ustvarjanje filmske ali televizijske oddaje. V nekaterih primerih celo režiser podvrže svoje nasvete in priporočila - oseba, brez neposredne ustvarjalne udeležbe filma ali televizijskega programa se načeloma ne bo izšlo. Predvidevamo pa, da bo proizvajalca najmanj zanimalo uresničevanje osebnih interesov: glavna stvar zanj je, kot smo že omenili, zagotoviti donosnost izdelka.
V neprofitnih filmskih in televizijskih projektih lahko položaj producenta zaznamujejo veliko nižji privilegiji. Torej je v številnih primerih pooblastilo osebe na ustreznem položaju omejeno na nadzor nad tehničnimi odtenki projekta (nakup in najem opreme, finančni izračuni itd.). Režiser je hkrati sposoben igrati prevladujočo vlogo pri ustvarjanju filmskega ali televizijskega programa. Prav njegove spretnosti in ustvarjalnost določata sposobnost slikovnega ali televizijskega programa za igranje družbeno pomembne vloge, ki leži v ideji njihovega ustvarjanja.
Kinematografsko in televizijsko industrijo ZSSR bi morali obravnavati kot precej kazensko z vidika razumevanja vloge producenta in režiserja v nekomercialnih projektih. Kot veste, se je ta sfera v sovjetskem obdobju razvila na račun državnega proračuna. Ustvarjalci filmov in televizijskih programov niso mogli razmišljati o tem, da mora določen projekt plačati sam. Glavna stvar je, da lahko filmska ali televizijska oddaja izpolni svojo uporabno funkcijo za takratno družbo.
V tem pogledu so režiserji igrali glavno vlogo v filmski industriji ZSSR. Inštitut za proizvodnjo v modernem smislu je bil izjemno slabo razvit. Nekaj funkcij, ki so značilne za sodobne producente, pa je režiser pogosto opravljal. Na primer tiste, ki so povezane s tehnično podporo projekta. Prav tako bi se te funkcije lahko razdelile na različne položaje - kot je na primer direktor slike ali ateljeja.
Po mnenju mnogih filmskih kritikov je pomanjkanje naloge za poplačilo projekta privedlo do najvišje kakovosti sovjetskih filmov, kar potrjujejo ocene. Na primer, na najvišjih položajih Kinopoiska (http://www.ivi.ru/collections/topkp) je zelo malo ruskih filmov. Voditelji so predvsem tisti, ki so jih ustrelili v ZSSR. Sovjetski režiserji so po mnenju kritikov dali poudarek ustvarjalnosti, vsebini scenarija, kakovosti igralske igre - vse je bilo storjeno za gledalca.
do vsebine ↑Prikaži proizvajalca podjetij
Show business je področje, ki je izredno blizu filmski in televizijski industriji. V mnogih pogledih je povsem napačno razlikovati med njimi. Obenem za kino in televizijo odlikujejo številne pomembne značilnosti. Najprej je to prisotnost formaliziranega izdelka - filmskega ali televizijskega programa, ki ima celostni koncept in je praviloma usmerjen v določeno občinstvo.
Po drugi strani kaže, da posel v večji meri prevzema okvirno naravo koncepta, ki ga ponujajo gledalci. Glavna stvar je prisotnost vira "šova", torej ustvarjalnega spektakla, ki ga prvotno niso premišljevali in niso izmislili scenaristi. Takšna je lahko razprava v studiu, intervjuji, intelektualna igra, prikazovanje trikov in drugih veščin. V filmu in televiziji je vodilna vloga scenarija in igre igralcev, v šovu - praviloma situacijska ustvarjalnost in improvizacija..
Omenjena posebnost obravnavane sfere vnaprej določa lastnosti vloge proizvajalca. Kot v primeru filma in televizije je tudi šovbiznis - in to je razvidno iz imena - komercialno usmerjena industrija. Če ne gre za zaslužek od določenega projekta, to ni več šovbiznis.
Naloga proizvajalca je torej oblikovati mehanizem za unovčenje ustvarjenega izdelka za množično kulturo. V tem smislu je enako kot v primeru komercialnega filma ali televizijskega programa - ko gre za povrnitev naložb v njihovo ustvarjanje. Toda metode za reševanje tega problema so v tem primeru lahko popolnoma drugačne.
V filmski in televizijski industriji je mehanizmov monetizacije le nekaj - blagajna, licenčnina, oglaševanje. V primeru šovbiznisa je struktura shem komercializacije projektov običajno veliko bolj zapletena.
Torej obstajajo programi, za katere mora oseba plačati organizatorjem (ali na primer TV kanal), kljub temu, da je lahko glavni junak zapleta. V primeru vključevanja igralcev za snemanje filma - vse je ravno obratno. Domneva pa se, da bo junak TV-oddaje, ko je plačal svojo udeležbo v njej, pozneje lahko zaslužil za to in povrnil svoje naložbe. Če je na primer avtor šaljivih monologov, s plačanim sodelovanjem v programih ohranja svoje ocene in slavo. Po njegovem priznanju velja za zvezdo in lahko daje solistične koncerte, vodi drage korporativne dogodke..
Smešno je, da imata obe strani (organizator televizijske oddaje in udeleženec snemanja) praviloma svojega producenta. Vsak od njih torej rešuje isti problem - zagotavljanje donosa na projekt, vendar se uporabljene metode razlikujejo. V prvem primeru se producenta zanima, da bi bil njegov šov čim bolj ocenjen in intriganten - da na njem zaslužijo tako po tradicionalnih metodah (oglaševanje, licenčnine) kot razumno zaračunavanje udeležencev. V drugem primeru si producent postavi nalogo, da vzdržuje bonitete svojega partnerja - s ciljem, da zaradi svojega priznanja, spretnosti in talentov še dodatno zasluži..
Obravnavani primer je ena od mnogih možnih shem za unovčenje sfere šova. Vloge, ki jih imajo proizvajalci v zadevni panogi, so lahko zato zelo različne. Seveda ohranja skupni atribut njihove dejavnosti v obliki reševanja problema zagotavljanja donosa na projekt.
do vsebine ↑Kaj počne glasbeni producent??
Glasbena industrija je tudi tesno povezana tako s kinematografijo kot s televizijo ter s šovom. Ima znake, ki jo približajo tako prvi kot drugi sferi. Tako kot filmi in televizijske oddaje tudi v glasbeni industriji nastaja celostni, konceptualni izdelek - pesem, posnetek, zbirka. Pevci in glasbeniki so lahko tudi neposredni udeleženci različnih oddaj - kot ljudje, ki ustvarjajo tisti element ustvarjalnosti, ki si ga gledalci želijo ogledati.
Tako, kar počne glasbeni producent, je lahko istočasno z dejavnostmi osebe, ki je v ustreznem položaju tako v filmski in televizijski industriji kot v šovu. Obenem za delo ljudi, zaposlenih na zadevnem področju, odlikujejo številne razlikovalne značilnosti.
Glavni izdelek v glasbeni industriji je pesem, njeno ustvarjanje pa zahteva velik talent in izjemno ustvarjalnost. Pri kinu in televiziji lahko izvirnost koncepta zelo dobro dosežemo s tehnološkimi metodami (manipuliramo s scenarijem, dodamo različne posebne učinke), poleg tega pa to delo pogosto opravi več ljudi naenkrat. Proizvajalec lahko neposredno poseže vanj, če je to komercialna izvedljivost.
Pisanje glasbe je postopek, ki ga je na ta način izjemno težko spraviti v tehnološki tok. Producent ne more reči skladatelju: "Zamenjajte te in tiste note na mestih, povečajte tempo, prilagodite akorde." To bo kršilo ustvarjalni impulz tekstopisca in glasbeni izdelek morda sploh ne bo deloval.
Vendar pa producent, ki deluje v glasbeni industriji, lahko vedno izbere, katera od skladb, ki jih je sestavil eden ali drugi avtor, je najbolje prilagojena možnostim nadaljnje komercializacije. Tako je glavna naloga človeka na tem položaju iskanje in izbiranje talentov, ki lahko ustvarijo ustvarjalni izdelek, ki ne le postane rezultat ustvarjalnega nagona avtorja, ampak ima tudi možnosti, da postane vir za zaslužek.
Glasbeni producent mora imeti potrebne spretnosti za rešitev ustrezne težave - sluh, glas, morda sposobnost igranja na kakršne koli inštrumente. V nasprotnem primeru ocena možnosti, da bi ciljna publika zaznala pesem, ki jo je avtor sestavil, ne bo uspešna. Producent mora biti sposoben čutiti glasbo, razumeti, kakšne občutke lahko povzroči pri drugih ljudeh.
V filmski in televizijski industriji namreč ni nujno, da bo človek v primernem položaju podobno ocenil kakovost igralske igre. Najverjetneje bo direktorju dodelil ustrezno funkcijo - in na podlagi vhodnih podatkov, ki jih je kot možnost določil proizvajalec, bo izbral potrebno vlogo.
Tako se lahko vloga producenta, vsebina njegovih dejavnosti in funkcij močno razlikujejo glede na posamezno panogo množične kulture. Združuje ljudi, ki delajo na tem položaju, naloga je narediti projekt komercialno uspešen, če ne govorimo o zunanjem financiranju (kot možnost, na račun državnega proračuna). Toda metode za njegovo reševanje bodo že določene s posebnostmi določenega področja dejavnosti proizvajalca.
